Sibirya ve Alta Guitar

 
Çağdaş kültürde manevi kimliği krizin aşılmasında bir form sanat hareket edebilir, Yaratıcı sanatlar, ve özellikle - gitar müzik. Bu iletişim ve eğlence gençlik alanı arasında en popüler biridir, которая в широком распространении дворовой культуры и различных молодёжных субкультур имеет упрощенный характер, тогда как в случае профессионального овладения инструментом оказывается способом внутреннего духовного роста человека, происходящего за счёт проживания классических музыкальных произведений и кропотливого творческого труда.

Существует немало интересных фактов, дающих представление об истории становления и развития гитары в контексте развития музыкальной культуры Сибирского региона.

Так, например, Красноярск вплоть до Октябрьской революции был местом ссылки. И всё же в то время в Енисейской губернии и, прежде всего, в городах Енисейске и Красноярске объективно сложились условия для развития музыкальной культуры.

19. yüzyılın sonlarında 30s beri Yeniseisk ve Krasnoyarsk zengin altın endüstrisinin merkezi haline geldi. ekonominin bir önemli gelişme kültürünün gelişmesine eşlik etti, по крайней мере, в высших сословиях населения. Сюда, в Сибирскую глушь из-за Урала потянулись обозы с изящной мебелью, бронзой, фарфором и бархатом. Сюда стали доставляться произведения живописи, музыкальные инструменты. Появилась среди них и гитара, бывшая тогда в моде за границей. К Сибирскому золоту потянулись купцы, промышленники, представители интеллигенции, талантливые музыканты, учителя музыки и танцев.

В 60-х годах 19-го века массовая ссылка в Сибирь польских повстанцев, преимущественно выходцев из интеллигентных кругов, Ayrıca Yenisey eyaleti bu iki şehirler eğitimli müzisyenlerden oluşan bir sürü verdi. Ünlü Sibirya misafirperverlik misafirperverlik ve müzik sevgisi ve şarkı Sibiryalıların bir özellik oldu. İnsanlar şarkı çizildi, музыке. ve onu, естественно, Yerel müzik yaşamının gelişmesi için olumlu bir atmosfer yarattı. Bu Sibirya rastlantı yetiştirilen ve gibi tanınmış bestecilerin edildi edilir, bir VI. Rebikov, П.О. Иванов, а также незаурядные певцы и музыканты: П.И. Словцов, Г. Трошин, Б. Феоктистов, D. Авксентьев и др.

В старину в сибирских городах и сёлах было широко распространено хорошее пение и исполнение молодыми женщинами романсов и других песенных произведений под аккомпанемент гитары. К.М. Нагаев пишет: «Одной из таких гитаристок 60-70-х годов была Глафира Михайловна Нагаева, коренная жительница г. Красноярска, умершая в 1883 г., когда мне было всего 14 лет. Она пела много старинных песен, романсов и аккомпанировала себе на гитаре, играя иногда между куплетами красивые прелюдии на темы этих же песен…»(3, с.765).

Zaten ortalarında 19. yüzyılda, gitar en popüler müzik aletleri biri haline gelmiştir, Bu Sibiryalıların arasında oldukça yaygın olduğunu. Ardından "kulak" oynayan hemen hemen tüm gitaristler. Особенно выдающимся виртуозом-гитаристом был Н.Н. Лебедев (1838-1897 гг.), слава об игре которого распространилась буквально по всей Сибири.

К сожалению, до нас не дошли полные биографические сведения этого незаурядного музыканта. О Н.Н. Лебедеве в 1928-29 гг. красноярскими гитаристами К.М. Нагаевым и П.П. Устиновым были получены лишь некоторые сведения из воспоминаний учеников и достойного последователя Н.Н. Лебедева, Соломона Леонтьевича Полякова. Отец Н.Н. Лебедева был известным в Восточной Сибири гитаристом, служил на Олекминских золотых приисках. Один из братьев Н.Н. Лебедева, Сергей, искусно владел художественным свистом. Yeniseysk onun diğer kardeşi yaşadığı, AN. Лебедев, Eski süper gitarist. 19. yüzyılın 80'li, tüm aile NN. Lebedev Irkutsk yaşadı. Bir tek varsayabiliriz, hepsi, NN kendisi de dahil olmak üzere. Лебедев, olan Irkutsk yerlileri, ama o S.L çağırdı. Altay Kolivan onun doğduğu köy Polyakov yeri.

Gençliğinde, NN. Лебедев служил счетоводом на золотых приисках акционеров Родственных, потом – на приисках Базилевского и, в последние годы – у крупных золотопромышленников Савиных и Гудкова – бывшего Красноярского городского главы. NN. Лебедева держали на службе не столько как полезного для дела конторщика, сколько ради чудесной его музыки, на положении придворного артиста. Он был самородком, крупной фигурой среди гитаристов прошлого века. Силой таланта, богатством музыкального творчества, могучим, каким-то необъяснимым эмоциональным воздействием на слушателей Николай Николаевич напоминал хорошо известного русским любителям гитарной музыки гитариста-композитора первой половины 19-го века М.Т. Высотского, вышедшего из крепостных крестьян и поднявшегося до вершин славы великого мастера.

В творческих биографиях М.Т. Высотского и Н.Н. Лебедева схожа неистребимая любовь к музыке, страстная преданность к любимому инструменту – гитаре, самобытность творчества. Но М.Т. Высотский жил в столице, где умели ценить таланты и искусство, тогда как Н.Н. Лебедев творил в глубине Сибири, в таежной глухомани, среди людей, над которыми витал дух золотой лихорадки, дух наживы и азарта. Игра Лебедева характеризовалась красивым звуком и высоким совершенством академической игры классической гитарной музыки. Он использовал весь гриф гитары, Onun melodileri sıklıkla ilk ve orta dizeleri için transfer eşliğinde bas dizeleri ifade ederken.

Gitar teknikte İzleyici N.N.Lebedeva SL oldu. Direkleri, 1874 g. doğum, часовых дел мастер из Енисейска. Он сумел перенять и выучить на слух немало пьес из огромного репертуара своего учителя. zengin müzikal hafıza ve oyun Polyakov geliştirmeye yardımcı ve NN tarzında yeni oyunlar gitarda kendi transkripsiyonları içeriği süslemek için yeteneği. Лебедева. zaten 20-25 s SL. Direkleri, не зная нот, с большим успехом выступил с концертами в разных сибирских городах, в том числе в Барнауле, Томске, исполняя произведения своего учителя.

Красноярский кружок гитаристов имел широкие контакты и связи с гитаристами городов Сибири. Кружок гитаристов-семиструнников существовал и в Иркутске. Его возглавлял старейший в то время сибирский гитарист В.К. Галкин. Другими инициаторами создания кружка были Б.Г. Бедненко, К.В. Данилов, VP. Шубин. Последний – инженер по образованию, O en iyi öğrencilerinden biri oldu. Galkina. Dört gitar vardı, İkisi - RI çalışmaları. Arhuzena - St. Petersburg gitar ustası, , 19. yüzyılın ortalarında Avrupa'nın en iyi ustalarından biri olarak kabul. Küçük hücreli gitaristler Barnaul var, SV hangi dahil. Peskov, MN. Lukyanov ve kızı (3, s.781).

Немало широко известных гитаристов было в старинном сибирском городе Томске, ставшем центром научной, культурной и музыкальной жизни. Из Томских гитаристов того времени известен С.А. Sirtcov - besteci, gitar için beste, gitar için ünlü okulun eğitimci ve yazar. Birçok müritleri vardı, LV dahil. Dokuzuncu - tanınmış ve iyi eğitimli rakam gitar sanat. Tomsk, geniş popülerlik MR zevk. Kopylov, А.Г. Shishkin, А.М. Vozdvyzhenskyy, I.S.Fomin (onun hakkında, önemli bir gitar aktivist olarak, Moskova, 1948 - M.F.Ivanova kitabında "Rus yedi telli gitar" sözü).

Şu anda Tomsk Müzik Koleji gitar Alexey Zimakov öğretir. Iki uluslararası yarışmalarda kazanan, он стал обладателем ряда высоких Международных премий. А. Зимаков первым среди русских гитаристов нашего времени добился такого успеха за рубежом. Ünlü İspanyol besteci Joaquin Rodrigo, eseri A tarafından gerçekleştirilen işitme. Zimakova, O basında dedi, o ve konser mükemmel ses hayal olduğunu.

На рубеже 19-20-го веков в Тюмени жил большой любитель искусства игры на гитаре, сделавший много для развития гитары в России – А.М. Афромеев (1868-1920), – издатель журнала «Гитарист» (1906), «Музыка гитариста» (1909-1910), «Аккорд» (1911, 1913, 1914, 1918 гг.) Издатель гитарных нотных сборников, автор многих оригинальных композиций и аранжировок для гитары.

В журнале «Гитара и гитаристы» №7, (М., 1925 г.) упоминалось о деятельности хабаровского кружка гитаристов под руководством М.П.Фомина.

Утихший было интерес к гитаре, стал возрастать в послевоенные годы 20-го века. 1950-1960-е годы ознаменовались оживлением деятельности любителей-гитаристов. Ряды их пополнялись новыми энтузиастами гитарной музыки. В эти годы предпринимались попытки создания ансамблей гитаристов, но эти попытки не увенчались большим успехом. На пути объединения гитаристов делались лишь первые шаги.

1970-е годы открыли очередную страницу в истории развития гитары в Сибири. Новое состояло в том, что шире стали развиваться художественная самодеятельность, обучение игре на гитаре в кружках при клубах, Домах и Дворцах культуры, Домах пионеров и т.д. Это создавало почву для открытия классов гитары в музыкальных школах, училищах, kültürel ve eğitim kolejler, üniversiteler.

Novosibirsk, gitar müzik okulda açılış gitar sınıfı ile gelişmeye başlar 1969 g. A.K.Orlova gelişine. Nisan ayında 1991 g. он был инициатором проведения 1-го Сибирского фестиваля гитарной музыки в Новосибирске, в котором участвовало боле 100 гитаристов, среди которых Ю.П. Кузин, А. Бурханов, М. Гольдорт, Н.Лебедева, В.Горбач и др.

На Алтае одним из первых музыкантов-педагогов, поддержавших гитаристов в их стремлении учиться на профессиональной основе, был преподаватель Барнаульского музыкального училища Г.А. Иванов. В 1982 году в Алтайском государственном институте культуры (ректор – профессор Н.Г. Устенко) на кафедре оркестрового дирижирования и народных инструментов был открыт класс гитары (преподаватель В.Г. Полянцев). В 1996-1999 гг. в Барнауле гитара выходит на большую концертную площадку, широкую аудиторию: Sanat ve Kültür Altay University College konser salonunda dersler-konser "Klasik gitar müziği" bir abonelik dizi düzenledi (program yazarı ve sanatçı - In. Полянцев).

Солирующая гитара с симфоническим оркестром Алтайской краевой филармонии, Rus halk çalgıları Orkestrası "Sibirya", şehir bando ile - Altay gitar tarihinin başka bir sahnede.

За почти 30-летнюю историю существования класса гитары на музыкальном факультете Алтайской государственной академии культуры и искусств на кафедре народных инструментов изменился статус специального инструмента. Студенты класса специального инструмента «Гитара» теперь заинтересованы овладеть новой квалификацией: концертный исполнитель. Растёт исполнительское мастерство, научное мировоззрение алтайских гитаристов, их профессионализм, образование и культура.

Edebiyat

1. Вольман Б. Гитара в России – М., 1956.

2.Казанцев С.П. Слово о Красноярской гитаре. – Красноярск, 1981.

3.Яблоков М.С. Классическая гитара в России и СССР. Биографический музыкально-литературный словарь-справочник русских и советских деятелей гитары. – Тюмень-Екатенбург,1992.